Jame SAUREL o el pintor en cruz

Jame SAUREL o el pintor en cruz

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Jame SAUREL o el pintor en cruz

 

Tlemcen, ciudad del sur argelino. Este nombre puede hacer soñar. Para Jame Saurel, que comparte con Albert Camus, la nostalgia de Argelia, la memoria(recuerdo) de su casa natal, con una morera, frente a la mezquita, donde vivió hasta la edad de cuatro años, es el paraíso perdido.

Hubo una salida para Oran dónde su padre fue llamado a responsabilidades, luego el exilio definitivo del país natal en 13 años. De donde venimos, que somos, dónde vamos a los que repetimos nosotros la interrogación del cuadro(tablero) célebre de Gauguin, Jurel pide(toma) prestado la misma vía, la del artista aterrajado por la cuestión del sentido(dirección) de la vida;. Él cuya colecta(búsqueda) pictórica es indisociable de la colecta(búsqueda) de sus raíces, él que se siente a veces "espectador" cuando está en otro lugar, es decir en ninguna parte. Mostaganem, Rivoli, Tizi-Ouzou.

Son sus islas las Marquesas a él, otros nombres que cantan en la memoria de Jame Saurel que desgrana en la soledad de noche la memoria(recuerdo) de un olor, de una ventana o de un balcón. Arrancado(sacado) demasiado temprano del trasudor y del olor a esta tierra de Siena, desde hace tiempo, después el día en que tomó un pincel, busca el color, la materia(asignatura) de estos paisajes que mecieron su infancia en Argelia, primero, luego su adolescencia en el país vasco dónde pasa sus vacaciones. 

 Sobre sus años del exilio y sus principios en Francia, queda púdico y no se extiende sobre la acogida hecha a la familia desarraigada en Burdeos ciudad revestida en las certezas burguesas.

Las dificultades materiales, los aburrimientos de salud de su padre todo concurre a forjar el carácter del joven artista en hierba, porque a la edad de 15 años, comienza a pintar, habitado esta necesidad, esta necesidad vital. No es un azar si su actividad artística se presenta poco tiempo después de su salida de Argelia. Desarraigado, intenta escribir su historia y dejar su rastro. " Mi escritura es la pintura " le gusta a t-il repetir; Albert Camus cuenta a la madre y la luz con palabras; Jame Saurel evoca al padre ausente y los dolores(enfermedades) de la vida en un combate con la materia(asignatura).

 Tiene 17 años cuando su primera obra, un ramo de flores "abstracto" - le gusta precisarlo es observado y es expuesto en un salón(feria) a Poitiers. Pero debe "olvidar" el tiempo la pintura, para vivir o más bien sobrevivir en una familia numerosa.

Los estudios no van de sí. Trabaja para pagárselos. Muy temprano, conoce su vocación, la medicina, porque " nada de esto que sea humano es extranjero para él ". Y el humano, lo conjuga en su pintura y en su actividad, sin que sea necesario escoger porque uno alimenta el otro. De la misma manera que trabajaba por las días para estudiar por las noches, Jame Saurel profesa la investigación médica de día y pinta la noche, son sus dos sacerdocios. ¿ Esto es para esto que sus telas(lienzos) son bañadas por una luz tan particular? Le es aconsejado al aficionado mirarlos en todo caso a la luz artificial tanto como a la del día: tendrá posiblemente la sorpresa de descubrir dos obras en una, coche, tal Janus, este artista practica el arte del duplicado, incluso del múltiple. " Siempre hice varias cosas a la vez " confesión t-il. Por eso, su progreso no es el del diletante. Muy al contrario. Se compromete con pasión y vehemencia y no tiene miedo fijar sus convicciones.

La materia(asignatura), la costura del alma, cincela el tiempo y, manera inefable, cicatriza todo. Jame Saurel mismo se cuida antes de otros. Debe ir detrás sin cesar de esta ventana abierta sobre su vida hacerse de allí, simbolizada por los cuadrados que flotan en sus composiciones. Desde su infancia, debe enfrentarse con la enfermedad y la muerte, a quien está confrontado muy temprano. En sus telas(lienzos), los planes(planos) resbalan(deslizan), falsamente inmóviles, luego la geometría de las formas se nimba de misterios, cuando aparece la cara o el cuerpo, de una presencia humana cada vez menos fugitiva, en medio de un laberinto de cuadrados y de rectángulos. De cruces extrañas jalonan su camino pictórico. Tal Fernando Pessoa, Jame Saurel está habitado por " el intranquillité " del ser.

No yerra en los laberintos de la ciudad blanca sino en su memoria y convoca sin interrupción a aquellos a los que quiso y que desaparecieron. Y Lisboa no es si lejos de Argel. Esta música lo provoca con insolencia y cuchichea: " sé sabio, ô mi dolor "; entonces invoca a sus dioses de la pintura, Nicolas de Stael, Poliakoff y Alivias, que descienden de Olympe para aprenderle a caminar(avanzar), con la perfección en línea de mira.

Estas afinidades con Poliakoff y de Stael evidentemente no son un azar. Podemos descubrir un paralelo entre el destino de Poliakoff y el de Jame Saurel: Poliakoff evitó su patria escondido bajo un tren y jamás vió de nuevo(revisó) a su familia; Jame Saurel también ha sido forzado de irse.

En cuanto a Nicolas De Staël, es la vida que escoge dejar en plena apogeo, hacia otra luz; esta luz que es una revelación para tantos artistas, de la que Alivias, el " pintor del negro " que se bautiza " pintor de la luz ". No obstante, la especificidad de Jurel, no reside tanto en el tratamiento de la luz sino en su constancia y su elección razonada de la abstracción. La inmensa mayoría de los artistas parten de la figuración para acabar en la abstracción (o vice-versa) con una evolución de la expresión plástica que puede irse del mimetismo para alcanzar su "estilo", una vez las influencias "digeridas", pues asumidas.

Jame Jurel que se no fía de tantas cosas, naturalmente dio a luz cuadrados y líneas que constituyen su universo, con una familia de formas bien a él (a menudo sus cuadrados son imprimidos(impregnados) por distorsiones), siendo constelado algunas figuras(caras) fugazes. Su elección rectilínea sólo emana de una certeza misteriosa y conocida, la abstracción es su morada a vida, y exprime(expresa) su "tierra incógnita" mejor que toda representación de la realidad que le es etimológicamente insoportable; porque, para Jame Saurel, partidario(hincha), es apoyarse en o "en" el universo espiritual el peso de la vida, para hacerla más ligera, más alegre.

 Caras atraviesan su noche, cuando todo es tranquilo. En el silencio, el perfume de las flores sube y se transforma en matices sutiles sobre la tela(lienzo): algún fulgurances de naranja y de azul domestican la severidad de un gris profundo. Es el momento que el artista escoge y gusta.

Se instala en su taller(estudio) al " desorden ordenado ". Pinta sin ver las horas desenredar(desfilar), sumergido en un cuerpo a cuerpo con la materia(asignatura) que no le deja ninguna tregua. La tela(lienzo) primero es preparada, blanqueada en el gesso, con los encolados y el marouflages; tal una novia, espera su noche nupcial cuando el color va a tomar posesión de ella. En este momento, vibra, canta luego estalla(explota). Cada tela(lienzo) es una nueva novia que acompaña al novio hacia una alba radiante, la donde surgen la luz y la esperanza. Jame, en un gesto lento o febril, llamar suavemente, sobrepone, traza un círculo; este círculo que siembra tan a menudo sus telas(lienzos), es la plenitud, la vida llevada por la tierra, dada a luz por la madre.

Otros signos surgen, insólitos, un alfiler de la ropa cuyo aspecto concreto es casi trivial en un universo donde domina el extraño y el espiritual. En el mismo espíritu vemos aparecer rastros de tenedor(gama)? Es decir que las funciones y los alimentos terrestres son tan indispensables para la vida como los alimentos espirituales? Posiblemente. Jurel no impone nada, sugiere. Se deja llevar por los acontecimientos, las emociones, las memorias(recuerdos) cuya cada tela(lienzo) es el testigo y lleva su cruz en la alegría porque su pintura lo guía hacia su verdad.

 

Brigitte Camus Paris 2005

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Commentaires

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